一年將盡夜，萬里已歸人

         

       一年將盡之夜，歲末感懷，略抒一二，聊以作他日返顧談資之用。

溫雅清麗

      

        波西米亞的Johann Baptist Vanhal（1739-1813）在本網誌中已亮相次數比Alkan略多些，先前已分享過他的中提琴、大提琴協奏曲以及交響曲之聽感，這張唱片也是在當初熱衷Vanhal的階段中所蒐集的。卻也曾在這幾個月斷斷續續地出入於兩處不同的唱盤中。

深遠大器

       

       法國作曲家Charles-Valentin Alkan（1813-1888）在本網誌中已亮相多次，除了之前介紹過與Henselt（1814-1889）並列的浪漫鋼琴協奏曲集中所收錄之Concerto da camera No.1、2鋼琴協奏曲外，手邊的阿爾肯錄音多為鋼琴獨奏曲目，某些動聽之樂章也常常迴響於不同的專輯中，但很容易聽到舊識而喪失新鮮感。如要品嘗Alkan音樂的更多可能，所幸還有這張管弦樂版的鋼琴協奏曲集，可以帶來更波瀾壯闊的Alkan。

自然風起

         有時候，生活會陷入某種莫名的渦漩，不由自主被繁忙的外務和心緒牽引著。即使有片暇餘閒，也是優先給了書法、家人，偶爾才起心動念想起未填補的網誌依舊空白著。又經歷了一個月的時間，潛意識湧現著因網誌匱缺荒蕪而生的罪惡感，但卻又找不到可以對焦的位置，而一再遷延。

純然深邃

        與羅西尼、董尼采第（Donizetti，1797-1848）並稱為「義大利歌劇三傑」的貝里尼（Bellini，1801-1835）之代表作「諾瑪」（Norma），其實當初是接續著董尼采第的「愛情靈藥」（L'elisir d'amore）後聆聽，雖然二曲故事喜劇、悲劇劇情迥異，但分別作為兩位歌劇作曲家之代表作，接續著比較也更可以掌握兩位作曲家之不同聽感。雖然貝里尼的諾瑪馬上就給予我豐沛的感受，本可援筆成文，打字成誌，不過當時暫時擱下，沒想到遷延至今，也已一年多了。

流轉不息

        在閱讀解說之前，我是將愛爾蘭作曲家Sir Charles Villiers Stanford（1852-1924）的這張前奏曲鋼琴曲輯的選曲，潛在地和蕭邦24首前奏曲Op.28比較，感受那短小樂章中那一瞬閃過的激情或沉靜，而將音樂視為萬花筒中那繽紛耀眼變幻不定之光色，充盈著無限的可能。

清甜美好

        或許是為了和魏歐當（Henri Vieuxtemps，1820- 1881，又譯魏奧當）比較或暗中較勁，剛好從唱片堆中找出這張David Popper（1843-1913）較冷門的大提琴與管弦樂團合奏曲專輯，一聽之下不知不覺間深受吸引，愈為沉醉難捨。反覆聽了幾次，不知為何，Popper的音樂讓我想到最近剛於本月六日過世的顏尼歐‧莫利克奈（Ennio Morricone，1928-2020），剛好內人最近在工作時電腦也迴響著Morricone的經典配樂，兩相（三方）比較之下而有了一番體會。

燦爛詠歌

              比利時小提琴家、作曲家魏歐當（Henri Vieuxtemps，1820- 1881，又譯魏奧當）於1879年退休後移居北非阿爾及利亞，受女兒女婿照顧，其女婿為著名的醫生，在穆斯塔法（Mustapha）經營療養院。Vieuxtemps在此度過晚年的平靜生活，直到過世。在這最後兩年的時間，完成了1877年開始動筆的第二號大提琴協奏曲，此時一同面世的作品還有第六、七號小提琴協奏曲及一組練習曲，以及未完成的第八號首樂章。

淡雅溫潤

                愛爾蘭作曲家費爾德John Field（1782-1837）在舊版網誌亮相時，已經是十年前之遙。歲月匆匆流逝，唱片架上也慢慢多了幾張Field的音樂，如不加以仔細聆聽，恐會辜負了這些美妙的音樂！

海闊天空

   

   
     經過了將近十個月的時間，十天前終於得到校教評會中升等通過的訊息，內心實是百感交集。    

豐美瑩燦

        曾在舊版網誌分享過德國作曲家Ernst von Gemmingen（1759-1813），那是古典時代小提琴協奏曲的美好體驗，屈指算來，竟已六年多了。一段時間之後，我購入Gemmingen四首交響曲的另一塊拼圖；一段時間之後，撕開封套將CD置入唱盤，迎來Gemmingen再次以巧心點染的音樂饗宴；又一段時間之後，我從聽過而堆疊的唱片群中再次拾起這段記憶，再次撮引Gemmingen逐漸消褪於過往的身影，彷彿從遺忘深淵中洄游而來而漸次明朗，但那份感動仍在，前後銜接，清晰可辨。

樸厚如流

                對巴哈無伴奏曲原義的探詢，或許已然成為以色列出生的美國大提琴家Matt Haimovitz（1970-）的不懈追求。自從他九歲聽到父母所帶回來的卡薩爾斯1936-39年無伴奏大提琴組曲LP版錄音，巴哈的魅力或許已然在Haimovitz的心靈中植根深長，其後他師從卡薩爾斯的學生，匈牙利大提琴家Gabor Rejto（1916-1987），其音樂基礎訓練便是每天兩樂章的巴哈無伴奏大提琴組曲。這或許更建立了Haimovitz理解音樂和理解大提琴這項樂器的基本語彙。

醇古靜萃

        巴哈無伴奏大提琴曲，自從卡薩爾斯重新發現以來，一直是大提琴家的「禁臠」，多少大提琴家賴以揚名，而唱片架上也始終不乏各種新版本，各種新詮釋爭先恐後想擠到愛樂者的耳畔，嘗試取代先前的版本或者說出自己的音調或一家之言。

蜀山之旅10

        蜀山之旅終於迎來最終章，雖然這是永無結局的最終章，雖然這是無限開放的最終章，雖然這是戛然而止的最終章，雖然這是充滿遺憾的最終章，然而，真的只有讀到最後一句，才明瞭面對這種無終局的空無，是充滿了無限可能，也充滿了無法形諸各種可能的匱缺。然而，在截止之前，劇情依然攀藤附葛般不斷牽連，留下許多伏筆與懸念，也留下各種可能的方向和預想。這似可推測，作者結束這一切是突然而來的，同時也因為各種外在內在的原因而無法將之續完。同時，作者真正的構想和格局，也似乎是在這最終一卷中才更顯豁而明晰，雖然，只能留下浩莽天地，開闊空白讓後繼者神思懸想，然而，我們畢竟有了這十卷這三百多回的神異之旅，於是，人生就分為讀過蜀山之前與讀過蜀山之後。以下同樣有劇透，讀者慎取之。

兩種巴哈

                繼上次Rachel Podger巴哈無伴奏大提琴曲小提琴版的衝擊後，最近幾週，斗室迴盪的幾乎都是巴哈無伴奏大提琴曲的樂音，只是演奏的樂器有別，但都讓我重新省視這些組曲音樂在聆聽版圖中的地位。