少見演奏名家是淡出主流唱片界或音樂演奏名家介紹書籍之外的冷門人物，以往在網路不發達的時代，在主流唱片充斥的演奏名家錄音中，是很難發現這些冷門演奏者。有時候透過古典音樂雜誌專欄，或網誌興起後的某些愛樂者網誌，可以發現一些主流視域之外的名家資料，但所見仍有限，有時是口耳相傳而讓某些名家更具神祕性，而跟唱片收藏結合在一起。所幸隨著歷史錄音的挖掘，特定廠牌的出版，我們才得以瞥見這些在該國或在歐洲曾經有其知名度的演奏名家。Melo Classic就出版了不少法國小提琴家錄音，透過相關系列的顯影，可以在歷史洪流中找到新的可能。同時也隨著網路維基的發展，一些罕見的演奏名家或歷史人物，可以在維基上有所介紹，或相互勾連而形成一片音樂人物的訊息網絡，但就個別人物自身，往往不如唱片解說般詳盡。但如今的愛樂者，只要善用網路資料，也會有所得。
Denise Soriano（1916-2006）出生於埃及，父親是歸化為法國公民的希臘人，母親是法國人。五歲父親過世後搬到義大利居住，六歲向Ugo Bianchi學習小提琴，1928年搬到巴黎後，在法國小提琴家Andre Asselin（1895-1993）的介紹下，Denise Soriano向著名法國小提琴教育家Jules Boucherit（1877-1962）學習。Jules Boucherit裁成多方，其學生洋洋灑灑有：早逝法國女小提琴家Ginette Neveu（1919-1949）、波蘭裔美國小提琴家Henri Temianka（1906-1992）、西班牙小提琴家Manuel Quiroga（1892-1961）、波蘭裔法國小提琴家同時也是卡拉揚時代柏林愛樂首席Michel Schwalbé（1919-2012）、法國作曲家與指揮家Manuel Rosenthal（1904-2003）、以色列小提琴家Ivry Gitlis（1922-2020）、法國女小提琴家Michèle Boussinot（1929-2007）、法國女小提琴家Michèle Auclair（1924-2005）、法國小提琴家Devy Erlih（1928-2012）、法國女小提琴家Janine Andrade（1918-1997）、法國小提琴家Jacques Dejean（1919-2013）、法國小提琴家Serge Blanc（1929-2013）、羅馬尼亞女小提琴家Lola Bobesco（1921-2003）與法國指揮家Jean Martinon（1910-1976）。另維基上列有法國小提琴家Marcel Chailley（1881-1936）之名，另有資料註明Denise Soriano是Marcel Chailley的學生（還有Ivry Gitlis與Lola Bobesco），但Jules Boucherit與Marcel Chailley兩人年歲差距不多，這可能跟Marcel Chailley在巴黎音樂學院擔任Jules Boucherit的助理有關。她在1932年16歲時獲得巴黎音樂學院的小提琴一等獎，兩年後畢業獲得卓越獎（Prix d'Excellence）。她的演奏以如歌的表情，清晰的語調、溫暖的詮釋著稱。曾和法國許多著名樂團合作，與她合作過的指揮有Paul Paray（1886-1979）、Philippe Gaubert（1879-1941）、Gustave Cloez（1890-1970）、Charles Munch（1891-1968）、Georges Sébastian（1903-1989）、Jean Martinon、Eugène Bigot（1888-1965）與Henri Tomasi（1901-1971）等。在二次大戰中因為被視為猶太人，Denise Soriano陷入躲藏生涯，在老師和一些朋友的幫助下才倖免於被捕。戰後1956年她與Jules Boucherit結婚。和她合作過的演奏名家有柯爾托（Alfred Cortot，1877-1962）、提博（Jacques Thibaud，1880-1953）以及此片的鋼琴演奏家Jeanne-Marie Darré（1905-1999）等。正是提博說Denise Soriano是繼承並可見出Neveu晚年樣貌的傑出小提琴家。
這張唱片讓我認識法國小提琴界女小提琴家Denise Soriano，在之前認識小提琴家或接觸女小提琴家的行列中，都不曾聽過此姓名。1958到60年間的錄音，可見Denise Soriano四十多歲的技巧和溫暖如歌的音色。除了莫札特奏鳴曲外，聖桑、拉威爾奏鳴曲之前也曾聽過，但未耽溺也未有深刻共鳴。然而讓人注目的冷門作曲家Hahn之小提琴奏鳴曲（1926年），可能就是前一篇網誌所介紹的法國作曲家Reynaldo Hahn（1874-1947）之作。這首冷門作品也很少出現於之前蒐集的唱片中，但此張專輯中最引發共鳴的就是此曲，也是認識演奏家之後的第二重驚喜。慢快慢之樂曲結構，讓第三樂章之抒情特質格外鮮明，那是初聽即留心的簡易優美、細膩中有深刻情思的鋪陳與捕捉，樂曲技巧或許不如聖桑光輝燦爛，不如拉威爾印象派多變，但抒情特質及對心靈之感染力更遠勝這二首名曲。第一樂章已富有動聽之主題，但第三樂章之氣質更勝一籌，而其曲末再轉接回第一樂章起始處，而有迴環不盡之感，又是此曲不落俗套之一面。此系列唱片取自廣播錄音，在樂曲前多保有廣播介紹，可聽到道地法語而增添廣播臨場感。此系列唱片掘之不盡，多有珍貴錄音和意外收穫，是相當用心的規劃。
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