Pergolesi（1710-1736）的聖母悼歌是裴高雷西的經典名曲，版本眾多，一再發行。十一年前Pergolesi三百年冥誕時，在舊版網誌分享好幾篇貼文，從Pergolesi聖母悼歌的不同版本到阿巴多錄的Pergolesi其他聲樂曲以及其他作曲家的聖母悼歌樂曲。雖則就聖母悼歌樂曲的多樣化和多位作曲家進入譜寫行列的探索，當初也未詳盡開展，事過境遷也不再蒐羅Pergolesi聖母悼歌版本，但曾經留下的美好回憶，依然心有同感。以致於在瞥見此張唱片的廣告說明時，特別注意到原來義大利作曲家Caldara（1671-1736）也有可以和Pergolesi並稱的聲樂名曲，這卻是吸引我當初起心動念購入這張唱片的動機。（可惜在封面中見不到Caldara的大名）
Caldara的唱片也曾在舊版網誌佔有一篇之地，但當時努力消化的是他的器樂曲和大提琴奏鳴曲。當時已得知他在聲樂曲上的成就可以與Alessandro Scarlatti（1660-1725）比美，卻未深入探究。這一次Pergolesi已是舊識，就抱著重遊重溫的心情領受音樂，依然能在音樂的昇揚飛騰中喚起當初備受感動的心情。此版的演奏比之印象中的阿巴多兩版，更為純淨素雅，動態張力和對比較為熨平，在聽感上是更屬於溫潤內斂的抒情之音，但獨唱者的聲音清亮而優美，更有特色。
Caldara的樂曲，Maddalena ai Piedi di Cristo（基督腳邊的梅德蘭），雖只有三樂章，卻能完美地順承接續於Pergolesi聖母悼歌之後，不讓Pergolesi專美於前（兩人同年過世但Caldara早生四十一年）。當初在第一次播放時就直接從最後三軌開始聆聽，音樂的平易優美很快地吸引我的注目，對此三樂章愛不釋手，一逮到可聽唱片的機會就直接盤桓流連於此，那悠揚而升騰超越而始終透明清亮的女聲吟詠，不斷悠長而綿延，即使中間有一小段情緒昂揚的時刻，也不減損音樂的純淨和自然。三曲中我最喜歡第二曲Pompe inutile 七分多鐘的音樂不覺得冗長，只覺得意猶未盡。很少有樂曲可在短時間內深深吸引我，當初是看在「兩位義大利作曲家最著名的合唱曲」的廣告說詞而入手，對裴高雷西已有體驗，更好奇的是另一位作曲家。果然這份投資是值得的，沒想到Caldara的樂曲超越我的預期，成為這張唱片的主力。
然後我開始希望這首樂曲不要只有三樂章，進而懷疑這麼美的樂曲怎麼只有三樂章。因此在上網搜尋的過程中竟然發現全曲2CD的版本，馬上下單。同時翻閱唱片解說的同時也看到從中選取三首的說明，原來這三首樂曲只是線頭的一角，希望順藤而得全瓜可以開展新的唱片機緣，帶來超乎預期的審美體驗。我的聆聽習慣是希望能全局統攝，因此即使有單一樂章的名曲，我也希望能得窺全貌，從這首樂曲的第一個音符聽到最後，而不是僅僅抓住其中的一首名曲或某一樂章反覆聆聽。但部分和整體有時候是相互支援，對局部樂曲的熟悉是邁向全局的起點，對整首樂曲的完整接受，也會留意到部分樂章、樂段、主題旋律之顯眼醒目（對冷門曲目的追蹤更是如此），兩者交互增強，各有助益。在未得聽全曲之前，這三樂章的樂曲成為逗引期待最具有推力的美好體驗。
以下聽的是Pompe inutile
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